17. 下列關於歷代皴法演進與應用的敘述，何者錯誤？
(A) 北方山石雄渾且厚重的立體感，北宋范寬於《谿山行旅圖》中運用密如雨點的「雨點皴」來表現。
(B) 元代倪瓚於《紫芝山房圖》中以側鋒橫推的「折帶皴」，表現河岸潔淨而疏朗的石層結構。
(C) 傳統山水畫裡強調石山多用披麻皴、土山多用斧劈皴，並以元代黃公望《富春山居圖》為披麻皴最高典範。
(D) 馬遠下筆猶勁嚴整，將小斧劈皴發展為大斧劈皴，此法幾乎成為南宋蒼勁山水畫的標準皴法。

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統計： A(0), B(2), C(3), D(2), E(0) #3910103

詳解 (共 1 筆)

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(C) 錯誤解析：傳統山水畫的皴法應用中，「披麻皴」多用來表現土質山丘（線條柔和、質地鬆軟，以五代董源、巨然為代表）；「斧劈皴」才多用來表現石山（結構剛硬、稜角分明，以南宋李唐、馬遠、夏圭為代表）。題幹所述的「石山多用披麻皴、土山多用斧劈皴」剛好顛倒了。元代黃公望的《富春山居圖》確實是長短披麻皴的最高典範。
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(A) 正確：北宋范寬的《谿山行旅圖》是北方山水畫的巨作，畫中採用「雨點皴」（又稱豆瓣皴、攢點皴）來表現北方山石雄強蒼茫、厚重沈穩的質感。
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(B) 正確：元代倪瓚（倪雲林）善畫太湖一帶風景，發展出「折帶皴」。他於《紫芝山房圖》中，運用側鋒橫筆轉折的筆法，表現出乾淨疏朗、方硬的石層結構。
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(D) 正確：南宋馬遠出身繪畫世家，將李唐的小斧劈皴加以發揚，大筆揮灑出大斧劈皴。這種皴法表現了山石堅硬如斧劈的險峻感，成為南宋院體蒼勁山水畫的標準技法。
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