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27.TNFD 的 LEAP 方法中,哪一階段專注於識別組織對自然的依賴和影響? (A)定位(Locate) (B)評價(Evaluate) (C)評估(Assess) (D)準備(Prepare)

17. 易卜生(Henrik Ibsen)《玩偶之家》(A Doll's House)在西方戲劇史的意義,下列何者 最為適切? (A) 以象徵主義手法探討集體潛意識,確立心理分析劇場的理論基礎,影響佛洛伊德學派 (B) 回應法國古典主義三一律,重建希臘悲劇的命運主題,確立十九世紀新古典主義劇場 典範 (C) 援引布萊希特式敘事體打破幻覺,以社會問題劇形式宣揚無政府主義思想 (D) 以社會問題劇(Problem Play)形式,揭示中產階級婚姻與女性自主困境,奠定近代 寫實主義劇場的重要基礎

18. 「多元文化表演藝術教育」在課程實施中,最重要的核心態度為何? (A) 以西方劇場美學為唯一標準,鼓勵其他文化表演形式向其靠攏 (B) 平等看待與尊重不同族群、地域的表演藝術傳統,避免文化階層化 (C) 僅介紹臺灣原住民族表演藝術,避免涉及其他非西方文化 (D) 以娛樂性與市場接受度為主要選材標準,優先介紹流行表演形式

19. 關於「科技媒體」在表演藝術課程中的角色,依課程綱要精神,下列何者最符合素養導向 的教學思維? (A) 將科技視為一種思考與表達的「媒體」,探索其如何成為藝術創作的一部份 (B) 科技僅作為紀錄演出的工具,不應干預或改變表演本身的形式 (C) 鼓勵學生使用最新的數位設備,以硬體規格體現課程品質 (D) 科技媒體的使用應強調在剪輯與後製環節,前期創作較少使用