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教甄◆美術專業
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115年 - 115-1 臺中市立龍津高級中等學校_教師甄選筆試試題:美術科#140275
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13. 元代畫家中其繪畫美學思想主要體現在「貴有古意」和「書畫同源」。是誰呢?
(A) 倪瓚
(B) 王蒙
(C) 黃公望
(D) 趙孟頫
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統計:
A(0), B(0), C(2), D(12), E(0) #3910099
詳解 (共 1 筆)
。
B1 · 2026/06/15
#7408729
正確答案: D 解析: 趙孟頫提出「作畫...
(共 254 字,隱藏中)
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18. 元代畫家中其繪畫美學思想主要體現在「貴有古意」和「書畫同源」。是誰呢? (A) 趙孟頫 (B) 吳鎮 (C) 黃公望 (D) 倪瓚
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14. 為紀念前輩畫家陳植棋 120 年誕辰,國立臺灣美術館特別策劃「植棋的歌——短而亮的生命力」特展。下列 關於陳植棋生平與藝術風格的敘述,何者錯誤? (A) 於 1920 年代赴日考取東京美術學校西洋畫科,期間曾於吉村畫塾接受指導,並與畫家李石樵交情深厚。 (B) 畫作深具臺灣地方色彩,曾以《台灣風景》入選第 9 回帝展,並以《淡水風景》入選第 11 回帝展。 (C) 風格受後印象派與野獸派影響,筆觸剛勁且色彩大膽;然其題材侷限於風景與自畫像,未留有其他人物畫作。 (D) 熱心推動臺灣早期美術運動,不僅為「七星畫壇」之核心成員,亦積極倡導並參與成立藝術團體「赤島社」。
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15. 下列四個西洋現代美術流派在藝術史上皆具備承前啟後的關鍵地位。請依各流派「興起時間」由早至晚的先 後順序進行排列,何者正確? (A) 那比派 → 形而上畫派 → 野獸派 → 激浪派 (B) 那比派 → 野獸派 → 形而上畫派 → 激浪派 (C) 野獸派 → 那比派 → 形而上畫派 → 激浪派 (D) 野獸派 → 形而上畫派 → 那比派 → 激浪派
#3910101
16. 1950 年代戰後臺灣興起現代繪畫運動,「東方畫會」與「五月畫會」並稱前衛美術雙翼。下列相關敘述何者 正確? (A) 東方畫會導師李仲生融合康丁斯基抽象與超現實風格,其位於臺北安東街的畫室,在 1950 年代中葉培養並啟蒙 了日後該畫會的多位核心成員與藝術創作者。 (B) 五月畫會初期成員均為師大藝術系畢業生。受導師劉國松鼓勵於 1957 年 5 月展出,劉獨創技法「抽筋剝皮皴」 創造出抽象山水,主導臺灣藝壇 1960 年代「抽象=現代」的思維。 (C) 霍剛以超寫實繪畫描繪日常生活街景,畫面中街道清晰寫實,人物如失焦般晃動,靜與動強烈對比城市中的匆忙 步伐,藉此深化其標誌性的當代藝術語言。 (D) 陳景容的作品多結合水墨、書法與裱貼等複合媒材,以磅礴氣勢與大膽構圖表現抽象山水,在 1960 年代開啟現 代水墨之風。
#3910102
17. 下列關於歷代皴法演進與應用的敘述,何者錯誤? (A) 北方山石雄渾且厚重的立體感,北宋范寬於《谿山行旅圖》中運用密如雨點的「雨點皴」來表現。 (B) 元代倪瓚於《紫芝山房圖》中以側鋒橫推的「折帶皴」,表現河岸潔淨而疏朗的石層結構。 (C) 傳統山水畫裡強調石山多用披麻皴、土山多用斧劈皴,並以元代黃公望《富春山居圖》為披麻皴最高典範。 (D) 馬遠下筆猶勁嚴整,將小斧劈皴發展為大斧劈皴,此法幾乎成為南宋蒼勁山水畫的標準皴法。
#3910103
18. 下列在臺灣擁有建築作品的國際建築師及其作品特色敘述,何者正確? (A) 札哈·哈蒂為普立茲克建築獎得主,其在臺灣主導的「淡江大橋」以獨特的不對稱斜張橋結構展現出極致流暢的 流線形體。 (B) 法蘭克·蓋瑞為普立茲克建築獎得主,其在臺灣主導的「臺北流行音樂中心表演廳」以不規則幾何金屬外牆展現 出極具震撼的解構張力。 (C) 妹島和世與西澤立衛為普立茲克建築獎得主,其在臺灣主導的「臺中市立美術館」以無梁柱曲牆結構展現有機律 動。 (D) 隈研吾為普立茲克建築獎得主,其在臺灣主導的「臺中勤美術館」以波浪起伏的綠意屋頂將建築線條完美地融入 周邊地景。
#3910104
19. 設計師 Tim Brown 提倡的「設計思考(Design Thinking)」是一套以人為本的解決問題方法論。請問下列關 於步驟的執行順序,何者正確? (A) 定義 → 同理 → 發想 → 原型 → 驗證 → 實行 (B) 同理 → 定義 → 發想 → 原型 → 驗證 → 實行 (C) 發想 → 定義 → 同理 → 原型 → 驗證 → 實行 (D) 同理 → 發想 → 定義 → 原型 → 驗證 → 實行
#3910105
20. 日本江戶時代的浮世繪在庶民文化與製作工藝的推動下,發展出豐富的藝術型態。下列關於浮世繪發展史的 敘述,何者正確? (A) 被譽為「浮世繪之祖」的鈴木春信以描繪江戶庶民生活聞名,其著名的經典作品《見返り美人図》完美展現出精 緻的線條。 (B) 17 世紀末興起的初期浮世繪以單色木版印刷為核心,此階段的發展完全聚焦於版畫複製而未曾留下任何獨立的手 繪作品。 (C) 18 世紀中期浮世繪迎來技術突破,菱川師宣開創了稱為「錦繪」的多色套印木版畫,以絢麗斑斕的色彩表現取得 極大成功。 (D) 浮世繪初期以墨色單色印刷的木版畫稱為「墨摺繪」,隨著工藝技術演進,開始使用紅、綠、黃等少量色彩套印 者稱「紅摺繪」。
#3910106
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