7. 下列哪一位台灣前輩藝術家出身於龍井？
(A) 廖德政
(B) 廖繼春
(C) 顏水龍
(D) 陳慧坤

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8. 請問在 19 世紀下半期英國維多利亞時代的畫家中，何者有「大理石畫家」之美譽？ (A) 安格爾 (B) 大衛 (C) 勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪 (D) 溫特哈爾特

9. 美國的藝術教育學者艾斯納(E.W.Eisner)就藝術形式的知覺與鑑賞提出的相關理念，錯誤的是？ (A) 就藝術形式的知覺與鑑賞提出 6 大層次 (B) 重視的是日常美感 (C) 認為鑑賞是個人內在的活動 (D) 經驗、形式、象徵等均涵蓋其中

10. 在視覺心理學上的「圖地原理」，下列何者易成為「圖」？ (A) 水平垂直與傾斜的方向，傾斜者 (B) 被包圍和包圍的形，包圍者 (C) 寬度相等與比寬度不相等的，寬度不相等者 (D) 當相鄰兩圖形都對稱時，凸出者

11. 目前正在台北市立美術館展出的「超現實主義：對話中的世界」大展，其中附圖這件攝影作品是哪一藝術家的創作? (A) 克勞德·卡恩 (B) 曼·雷 (C) 佩妮·斯林格 (D) 雷內·馬格利特

12. 中國青銅器是中國在夏商周時期的文化與科技的代表，具有特殊的社會地位，是森嚴等級制度的產物，其中「簋」在當時具有下列哪一種功能？ (A) 食器 (B) 酒器 (C) 烹炊器 (D) 水器

13. 元代畫家中其繪畫美學思想主要體現在「貴有古意」和「書畫同源」。是誰呢？ (A) 倪瓚 (B) 王蒙 (C) 黃公望 (D) 趙孟頫

14. 為紀念前輩畫家陳植棋 120 年誕辰，國立臺灣美術館特別策劃「植棋的歌——短而亮的生命力」特展。下列關於陳植棋生平與藝術風格的敘述，何者錯誤？ (A) 於 1920 年代赴日考取東京美術學校西洋畫科，期間曾於吉村畫塾接受指導，並與畫家李石樵交情深厚。 (B) 畫作深具臺灣地方色彩，曾以《台灣風景》入選第 9 回帝展，並以《淡水風景》入選第 11 回帝展。 (C) 風格受後印象派與野獸派影響，筆觸剛勁且色彩大膽；然其題材侷限於風景與自畫像，未留有其他人物畫作。 (D) 熱心推動臺灣早期美術運動，不僅為「七星畫壇」之核心成員，亦積極倡導並參與成立藝術團體「赤島社」。

15. 下列四個西洋現代美術流派在藝術史上皆具備承前啟後的關鍵地位。請依各流派「興起時間」由早至晚的先後順序進行排列，何者正確？ (A) 那比派 → 形而上畫派 → 野獸派 → 激浪派 (B) 那比派 → 野獸派 → 形而上畫派 → 激浪派 (C) 野獸派 → 那比派 → 形而上畫派 → 激浪派 (D) 野獸派 → 形而上畫派 → 那比派 → 激浪派

16. 1950 年代戰後臺灣興起現代繪畫運動，「東方畫會」與「五月畫會」並稱前衛美術雙翼。下列相關敘述何者正確？ (A) 東方畫會導師李仲生融合康丁斯基抽象與超現實風格，其位於臺北安東街的畫室，在 1950 年代中葉培養並啟蒙了日後該畫會的多位核心成員與藝術創作者。 (B) 五月畫會初期成員均為師大藝術系畢業生。受導師劉國松鼓勵於 1957 年 5 月展出，劉獨創技法「抽筋剝皮皴」創造出抽象山水，主導臺灣藝壇 1960 年代「抽象＝現代」的思維。 (C) 霍剛以超寫實繪畫描繪日常生活街景，畫面中街道清晰寫實，人物如失焦般晃動，靜與動強烈對比城市中的匆忙步伐，藉此深化其標誌性的當代藝術語言。 (D) 陳景容的作品多結合水墨、書法與裱貼等複合媒材，以磅礴氣勢與大膽構圖表現抽象山水，在 1960 年代開啟現代水墨之風。

17. 下列關於歷代皴法演進與應用的敘述，何者錯誤？ (A) 北方山石雄渾且厚重的立體感，北宋范寬於《谿山行旅圖》中運用密如雨點的「雨點皴」來表現。 (B) 元代倪瓚於《紫芝山房圖》中以側鋒橫推的「折帶皴」，表現河岸潔淨而疏朗的石層結構。 (C) 傳統山水畫裡強調石山多用披麻皴、土山多用斧劈皴，並以元代黃公望《富春山居圖》為披麻皴最高典範。 (D) 馬遠下筆猶勁嚴整，將小斧劈皴發展為大斧劈皴，此法幾乎成為南宋蒼勁山水畫的標準皴法。

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